新華社北京1月15日電題：李海燕：演出太少，京劇就難出角

　　新華社記者 常志鵬

　　不像在《武則天》中出場時那般富麗堂皇，也沒有在《鎖麟囊》中出演時的百般嬌瞋，當剛剛在法國獲得了『塞納大獎』的李海燕出現在記者眼前時，就像她自己喜歡的白玉蘭花一樣：素淨典雅，亭亭玉立。

　　率國家京劇院二團《鎖麟囊》劇組參加兩年一屆的巴黎中國戲曲節，擁最高獎項『塞納大獎』回來，李海燕印象最深的是，『巴黎的觀眾對京劇的觀察很細致，會欣賞。』

　　1964年出生的李海燕，13歲進入北京戲曲學校學戲，與梨園結緣已近40年。

　　在戲校，李海燕對京劇有了特別執著的興趣，一天從早到晚除了文化課外，毯子課、聲樂課、身段課、靶子課，從這個教室出來就衝進那個教室，總是跟最用功的同學比。

　　李海燕的印象中，當年除了禮拜天去學院路周邊的菜市場用糧票換點瓜子花生吃，買一個菠蘿芯把自己酸倒了牙過過癮，儲備幾袋麥乳精等練功累了用涼水衝一杯喝外，其餘大部分時間好像都在喊嗓子、練功。

　　晚上有時到各個劇場去『蹭』戲。那時戲院多，東單、西單、吉祥、長安……老藝術家們的戲，對學員們學戲幫助很大。『蹭』戲時一般都沒有座，擠在角落裡，看京劇大家們的一招一式，怎麼引得觀眾陣陣叫好，『也就是在那裡，真切地知道了什麼叫角，什麼叫角的影響力。』

　　畢業後，李海燕分配到唐山京劇院。在一次全國匯演中獲獎後，國家京劇院向她敞開了大門，李海燕從此師從程派傳人李世濟。

　　『她在我的心裡，比我母親的地位都重要。』李世濟去世時，李海燕每天守在靈堂裡跟老師『說說話兒』。

　　記得一次演程派名劇《鎖麟囊》，李海燕被安排演後邊『三讓椅』一段。演的時候因為李世濟在邊幕上看，李海燕很緊張，念白、唱詞一點不敢松懈。等唱完回到後臺，老師定神看了她半分鍾。

　　一位李世濟身邊長期合作的老藝術家解釋，『演得好！有的地方比老師處理的還好！』

　　『老師一輩子為藝術而生。』李海燕說，有一次，年老體弱的李世濟坐著輪椅給大家說戲，說著說著，她竟然『噌』地從輪椅上站起來，等說完戲，自己都懷疑：『咦，我怎麼站起來的？』

　　去世前幾年因為身體原因，李世濟一直躺在床上，『去看她時，她總是要求先給她放我最近唱的曲的錄音。』

　　『她傳遞的是經驗、是火候。』

　　作為程派親傳弟子，李世濟這樣的角，傳承著程大師在臺上的委婉，纏絲繞梁，回味無窮。也講述著程派京劇劇目多歷經磨難，再修成正果的故事，體味著劇中人的收斂、低調、內涵豐富。

　　『京劇界能出四大名旦，與當時的社會環境關系很大。』李海燕知道，現在很多藝術形式的傳播都通過電視，李海燕也上過央視春晚，但她並不認為上了春晚就如何如何。『電視裡看京劇，完全不是現場看那麼回事兒。』

　　李海燕認為：『京劇靠劇場傳播效果更好。』

　　為了扶持民族傳統文化，教育部有專項基金支持京劇進高校。現在清華、北大有京劇劇社，但僅僅進入大學校園解決不了當下演出少的問題。

　　李海燕知道，演一場大戲，演職人員一般不低於60人。京劇講究的東西很多，頭飾、服裝、鞋，都要按規矩來。服務團隊龐大，演戲開銷就大，在加上廣告費投入，有時演場戲不僅不賺還會虧錢，這樣一來，大家演出的動力就小了。

　　『演出少，就難出角。不出角，就難發展。』李海燕說，『京劇的事，還得靠方方面面一起來多想法子。』